陆庆龙办画展，我是应该为他写几句。

因为他以一颗真诚的心描绘了大地上、阳光下，憨厚、善良、勤劳、纯朴的农民工。那强光下睁不开的双眼，眸子里映着深蓝的天，那老实巴交的嘴，厚厚的唇边带着干裂，微张着，在吮吸泥土的芳馨，那布满老茧的双手紧握着工具，默默地看着夕阳下山……

这些仿佛雕像的躯体屹立于大地，他们超出地平线，在天空下，诉述着劳动的欢乐……

这些以人为中心的刻画，使得作品亲切感人，水彩、水粉、油画的光色歌颂的是天底下永恒的美。

当然，与此同时，生于苏北平原的陆庆龙，还将目光投向这片深情的大地。在这坦荡无垠的原野，挺拔着白杨，纵横网状的水沟是大地灌溉的脉络。粉绿的油菜、黑灰的土壤带着春天的希望;葱郁的庄稼、如墨的小河，伴着夏云，洋溢着生机;金黄遍地、橙染丛林，天高气爽的秋一片灵明;白雪皑皑，车辙绵延，冬的沉静预示着春耕的农忙……

这，也是我家乡的土地。

勤奋、执着、敏思的陆庆龙运用平涂渐变，底色覆盖，冷暖相间等艺术手法，使得水彩这一画种从轻盈、透明向厚重、凝练的审美转化，非常贴切地表现了苏北大地的人和景。这是可以认得出地名的绘画，所谓“认得出”是指气息、气象。这也是可以呼得出人名的绘画，所谓“呼得出”是指庆龙画出了人的性格，画出了人与人不同的鲜明特征。“认得出”“呼得出”是作者长期深入生活，将自己融入其中的结果，这种似曾相见而又熟悉得像老朋友的真切感受，融汇了作者对生活、对表现对象深深的理解，也体现了作者艺术的提炼，在“类型化”与个性之间的分寸把握，我更为感动的是作者面对普通农民工，既是“平视”，也是“仰视”。他以平常的心、温润的情、写实的基调为他们造像，挖掘出其平凡中的高尚，在同情、歌颂、赞美中描绘出他们的心相。看他画的农民工，我们是可以听到其“乡音”的，可以走上去问一声“老乡，你好!”我们也可以见到额上豌豆大的汗珠，向下顺流滴在松软的土地上，握着他们粗大的手，感受到其体温……

农民工，是改革开放后，在城市化进程中所产生的。他们远离了故土，来到城市。新的见识，新的生活，在茫然、希望等复杂情感交织中塑造了自身的性格与品格。他们为新建设出力流汗，暂居都市的角色使他们成为特殊的群体。多年来，他们成为画家，雕塑家表现的题材。有调侃的，有猎奇的，有故作同情的……因此，奇相、怪相被印刻在对农民工的记忆里。近代绘画史上，也有表现普通劳动者的，如司徒乔笔下的《老华工》等，那是带着悲天悯人的情怀，而今天的农民工满怀着向往和憧憬来到城市，他们的孩子也入了专门的子弟学校，他们看着大楼崛起，劳有所酬……

农民工，应当是美的表现对象!

陆庆龙不为题材而题材，不为流派而流派，不为主义而主义，也不为空泛的理论而作画，他将发自内心的感动、感恩流于笔端，化为阳光下彩色的世界，表现“有筋骨、有道德、有温度”的人群，表现那方厚实的大地，广袤的苏北大平原。这是他心中的“巴比松”，是理想的乐土。

胸中有人民，笔下有乾坤。

——摘自吴为山《那方厚实的大地——陆庆龙作品展序》